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奔跑的大师：朱松发

http://www.qx100.com.cn 2007-9-20 中国美容业网出处：征询来源

　朱松发是安徽画坛的一位实力派画家，他往往在丈二大的宣纸上从容不迫、坦诚执著地倾诉着自己心灵感受。追求一种中华民族的豪迈气概，其作品是一个具有真情实感的中国人的心声。

　　松发“抗战”时期出生在美丽的黄山。他的父亲在30年代就是黄山一带著名的石匠帅傅。铭刻在黄山悬崖峭壁上的‘立马梦东海＇登高望太平”就是他父亲与其他石匠师傅的杰怍。黄山“人字瀑”下的白龙桥也是他父亲的代表作之一。父母的品质深深地影晌了幼小的松发，这位画家的血管里流淌的正是民间优秀工匠血液。皖南秀美的风景，黄山的松云、小桥茅屋也深深地印在松发的胸诲里。解放后他到安庆读书，在中学写标语、画壁画、办墙报，小小年纪便被老师和同学们称作“小画家”。后来，他终于进入安徽艺术学院，有机会系统地学习美术。

　　松发最爱画梅，他说梅能体现中国人的精神风貌。梅不怕寒冷，它那劲的枝干在寒风中托着夯芳的花朵，无论是冰天雪地还是狂风暴雨都不能摧垮梅的毅志，它欣然顶风冒雪，绽放枝头。松发常常以悔为题材画巨幅的国画，他为人民大会堂创作的那幅6米长米长、1.5米宽的《寒香图》，是他在庐阳饭店地下窒里，一鼓作气连续绘制了20多天才得以完成的。20多天的时间里，他差不多没高离开过那间画窒，侍到整幅《寒香图》完咸后，松发像大病一场，人瘦了许多。这幅作品风l格高雅，表现出民族气概。他还特别喜欢用枯笔焦墨来表现悔花，当梅枝和梅花舍都铺排完成后，他用大量的水墨渲染、烘托。这时他的创作激情和灵感的火花迸发出来，一气呵咸，大笔触的墨色利细腻精到的梅枝诲花自然结合，相映成趣，真可谓巧夸天工。
松发也画人物，而且别有情思。他创作的《老子出关》，画的是一个故事。据说老子经过函谷关，守山的官吏尹喜似乎感到东边的天空忽然一片紫气·他断定会有圣人将来此地。不久，果然见老子骑牛从东边扬长而至。尹喜请求老子留下，老子应允，便在函谷关著下干古流传的《道德经》五千言，写完后便骑牛向西而去。这是2000 年前的一则故事，它有厚重历史感，要表达这样的内容确实不易。松发废寝忘食，苦恩冥想多日，又查阅大量资料，终于创作出《老子出关》这幅画。为了造成历史的古朴感、凝重感，他精心设计，将画好的作品撕咸几块，又选用褪色的存放多年的老宣纸，天然咸趣地裱托在画下，将“老子出关”这个历史故事用绘画的形式淋漓尽致地表现出来。画幅完成后，又书写记述了“老子出关”这个历史故事。具有特色的书法铺排在画幅的各个角落里，使文图形咸强烈的对比和一种历史的流动感，似乎画幅上的老子真像神龙一般，飘飘然腾空而起，既显出强烈的创新意念，又展现了“老子出关”的深厚而凝重的文化渊源感，给人以无穷无尽的想象和高尚的审美情趣。

　　他的许多画作都是用不同的帼构图、不同的风格、不同的韵律去表现的。《素月来故乡》表现的是一组皖南的老房子沐浴在宁静的月光下，似乎显得有些苍凉，但仍给人一种依然故我的挺拨扎买、厚重古朴的感觉，体现出中华民族的一种坚忍不拨的精神。在茫茫的月光下，那执着的屋宇、坚实的房体，还有那磐石般的房基和盘根错节的老树，仿佛在向人们静静地诉说着：多少年过去了，岁月匆匆流逝，而我仍然如敌，坚如磐石。这难道不是种民族信念的象征吗？

　　松发画的就是这种大气势、大胸怀、大笔触、大感觉。只要你站到他的作品前，总会让你热血奔腾，激动不已。他告诉我，他50多岁了，应该是创作的旺盛时期，他还要到大西北去跑一跑，将大西北的粗犷与豪放揉进自己皖南老房子和黄山图景之中。他还说，自己生在皖南黄山，长在皖南黄山，一辈子都要倾心于画皖南的大山，画皖南的屋宇，画皖南的风惰。我劝他适当地注意休息，他说不敢啊，时光是有限的，我只能加倍地创作，趁着壮年多画、画好我所钟爱的皖南南的山山水水……

　　跟朱松发以及他的画不期而遇,我的震惊刹那间真是难以尽述。多少人物远远近近排闼而来又疾速离去：八大、石涛、徐谓、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、傅抱石、黄秋源……等等等等。出于写作、个人兴趣和研究的需要，我长久倾心涉历于中国写意水墨领域之余，曾有过一个设想，在上述已盖棺论定的大师们的身后，在活着的操持墨笔的人群里，在剔除个人私情、社会地位、既有浮名这些俗世红尘因素之后，本着劣汰优存的原则，排出一个100或50人的精英方阵，必将是一个快刀截斩、红摧绿毁、拨乱反正、残酷取舍的过程。然而我想，在硕果仅存之下，可能会闪动着一个熟悉的身影：朱松发。

　　朱松发的作品冲击力扑面而来，令人猝不及防。必须让瞬间的怦然心动静定下来，只有在断然质疑，反复诘问之后，而且，不得处于状态良好感觉极佳之时，才有把握对这个人的画加以解读。这时候，你的目光肯定愈拉愈长，由近及远，由现在而过去，由当下而前瞻，跟熙来攮往的豪曼娇娃酿成的时尚烟云擦肩而过，自尘埃落定的历史大师们身畔披拂而行，一直上溯到这个人呱呱坠地的童年。我们可以猜想出一种真实有过的情境：一个生于黄山紫云村浑噩未知懵懂即开的幼童，在石匠父亲身边，每天用稚嫩脚印咬吻着干古奇山上的草木石泥。《黄山一片云》里尖峰堆挤、孤松孑立、片云飘逸，印证了朱松发这种永难磨灭的童年记忆；透过《石溪禅师黄山松趣图》，那个仰面而对绝壁怪松的老者，不过是童稚年华的画家本人，在凝神注视自己的石匠父亲奋身爬上天都绝顶，铭刻让后人至今膜拜瞻礼的“立马空东海，登高望太平”如椽臣字。而填充于画面上方的流畅笔迹，则是童稚之年的他向无尽穹空发出了一个又一个鲜有答案的问号。朱松发半生艺术追索途中，一度对八大之清绝简古、黄宾虹之丛点生韵倾倒不已，《苍苍翠微》、《皖南无处不画中》、《龙山脚下》等当是这一风格的代表作品。

　　l0岁那年，朱松发回到祖籍古安庆府属下的怀宁，这里丘陵密布，水乡环绕，降水丰沛，这种与奇绝黄山迥异的水的印象，牢竿地隽刻在画家脑海底部。水的概念朝朱松发不可阻遏地走采。最初是《空山秋气清》，在枯墨点线密集交构之中，在画的正中部位，有一丛被水分洇化的树丛，构成了干湿祜润极不对称却又＋分和谐的奇特效应。水的影响越来越大，《江清竹翠三两家》中，水自上而下占据了大半幅画面。接着，水蔽天遮日笼罩了一切：《白水湾》里的树在水中，山在水中，石在水中，土在水中，天在水中，两只顾影自怜的斜船由水做成泊在水中，甚至，连水也在水中！真奇怪许多评论家冷落了朱松发须臾不可或缺的水，人们当初最关注的是他的梅，不惜用各种华丽词汇将其推上极致。我眼中的朱松发的梅仅仅是他艺术篇章的一个停顿，一个逗点。朱松发笔下的梅盘腿屈膝收缩盘桓，题写在枝叶间的字迹亦大多躬身俯首、敛神定息、圆润流畅。尽管从中能够看出胸积块垒、躁动不安、蓄势待发，但仍然属于潜龙在渊期望着一跃而起的蛰伏阶段。终于有一天，朱松发脱开羁绊，张扬神思，抖擞精神，开始了他的走动。《老子出关》是其艺术发生根本转折的一幅重要画作，在撕裂成文明碎片的构图里，傲然屹坐在牛身上的老聃衣袖飘然、髯须伸张（连题字也由圆转方，棱角鲜明），毅然诀然∵出关”，画家本人也藉此开始了永不停顿的游走。越走越快，随后是迅猛奔跑。在《陶岭有陶村》里，借助于左下一小角巨石的镇压，往右而去几平整幅画作都呈倾斜晃动态势，远山近坡在跑，瘦石肥树在跑，青砖白瓦在跑……一切都在拔脚飞奔；在重笔横扫下的《山韵》里，用以支撑平衡的下部的一座立山和上部的三株站松，也恍若遭遏劫持被挟裹着舍命快跑；在丈二幅的《黄山风云》里，群山踊跃、彤云弥乱、云松张狂，干岩万壑鄯在跳跃腾挪之中；被多家杂志刊登转载的《皖南老屋》则像一位不朽的跋涉者，自远古登程拜谒荛舜，亲历夏商，见证蓁汊……直至唐耒。

　　元明清民，此刻履痕初收喘息稍定，还没来得及抖落沾满全身的斑斑点点几行陈迹——朱松发最具代表性也最为成熟的作品，我认为当属《迷人景色在江南》，其中黛山在奔，翠竹在奔，赭树在奔，彩石在奔，白水在奔，画面题款犹如刀砍斧削，互恃共倚，亦在携手而奔，哪怕是背景隐山中用作透气的一块空白，也呈锯齿形状取势向上跃跃欲试，就在这按捺不住的奔跃里，在画面正中央位量，画家设计了一座横划而过的小桥，短促而仄直的一条细线，犹如一根百折不挠、千炼不毁、万拧不断的能够通天彻地的扁担，将整幅画面牢牢稳住，或者说，使整个画面处于一种更加激荡的境地。完全能够认定，这根神奇扁担的背后，就站着画家本人，于若隐若现的虚空里暗暗发力，将跳荡律动着的周遭景物奋力提起搁放在自己的铁肩之上，然后，继续跨步急行——越走越快，我们的目光已经跟随不及，我们的笔触已经显得太慢，我们的理解恐怕已经滞后——奔跑着的大师一定是难以测量、无可揣度的。如果，前面提及的设想付诸实施，甚至将100或50人的中国水墨写意精英方阵再加删削再加挤压再加提炼，我相信在这支将供后人瞻望的顶尖队列里，仍然会有一个急促前行的熟悉身影：朱松发。

　　画家朱松发的作品，是以吟咏性情为特点的，并在心灵与外物相交趵笔墨方式漾溢着才情。源于徽文化的陶冶与新安画派的熏染，朱松发在深厚的文化传统基础上，形成了自己的艺术个性与气质，其国画作品因不拘格套，独抒性情！细细看去，在水墨淋漓之中，在酣畅的点、线抒写过程中，即具个人性情，又自然天成，那种率意天真，的确令人叹服。

　　皖南山水，是朱松发′梦里情怀＂，他的作品可谓淋漓之极，画面上常见水、墨相融与迭加的冲撞效杲，或清澈的流动，或激昂的碰撞，水因墨的存留而迹化，墨得水活泼而动荡，黑白互动，单纯而丰富，有限而无限，更得象外之意，书外之趣。笔墨中蕴含的诗情与精神意味，与人的精神相接通，在无限之中，性灵才情得刭施展、释放！折射出画家的心灵境界。

　　应该说，朱松发的水墨山水乃真大写意也。他以现代人的情怀，激扬笔墨，虽然笔墨是激扬的，但内心却是静静的，这种矛盾的表象还是画趣和理趣的契合，静穆，乃画之山水清音．反映出画家内心渴望和谐优美的律动．有沉思，有体悟等；而激扬，正是现代人普遍的心理特征，包含着充满热情与能力．两者结合，使画家的作品始终具有开合收放的内蕴与外部张力。

　　在朱松发的作品中，用线颇具狂草的“点、划造型”的书写美感；他擅长在面上作长题，在于造成诗、书、画、印的整一美感；其中线的律动、点的节奏！墨的虚实，都出于内在需要「缺一不可；显示笔墨的扎实与艺术表现力的控制能力，且无从懈怠；在这里，我们感觉刭的是对＂文明遮蔽”的破除，是对艺术“真谛”的步步逼近，自由的心灵，从封闭的羁绊中得到释放，精神因而四达而不可以止。

　　朱松发既继承了水墨大写意的伟大传统，又在写意的天地中．把自己的艺术推向更具现代意义的新阶段，作为一个当代画家．他在以墨求气、以线求骨，以点求神的笔墨方式中，提炼出与现代精神相通的积极因素，使自己作品汇入时代，获得了新的境界。
（作耆为中国艺术研究院研究员）

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